Daniel Granval

Georges Méliès était un passionné de magie. Dès son apparition, le cinéma le fascinait. Très rapidement il monte sa maison de production : La star film.
Un jour, filmant devant l'opéra sa caméra se bloque. Cet incident donne pour effet à la projection qu'un autobus est instantanément remplacé par un corbillard. C'est le début.

Méliès tournera près de sept cent films entre 1896 et 1912. Pour éviter d'être plagié il fera apparaître dans le décor, le sigle de sa maison de production dans la plupart de ses films.

Vous pouvez le penser évidemment si comme moi, vous vous promenez à la porte Maillot à Paris et que vous passez devant le multiplexe UGC qui affiche 10,90 € la place.

A ce prix là, si vous sortez en couple, vous pouvez vous payer un très bon livre de qualité. Au hasard par exemple "Les tournages de films dans le Nord - Pas-de-Calais" par Daniel Granval.

Mais Bon Dieu, pourquoi les gens se déplacent à trente kilomètres alors qu'ils ont un cinéma de proximité qui, comme son nom l'indique se trouve à côté de chez eux ?

Dans le premier cas, pour un couple la sortie reviendra à 26,80 € avec l'essence, sans compter l'usure de la voiture et le risque d'être flashé au radar.

Dans le second cas, à 6,20 € la place, la sortie revient à 12,40 € et sans perdre de temps pour le trajet.

Les conditions de projection et de confort dans les cinémas de proximité sont les mêmes alors que l'accueil est plus convivial.

Oui mais les gros exploitants offrent la carte illimitée, me direz-vous. Et alors ! Calculez bien. Les cinémas de proximité offrent des formules d'abonnement qui abaissent le prix de la place autour de 4 € et qui, de surcroit donnent plus de flexibilité.

Pas d'engagements à long terme, pas d'obligation de voir un minimum de films pour rentabiliser sa carte ; possibilité de partager ses places avec des membres de la famille ou les amis. Pas ou peu de limites dans le temps.

J'invite chacun à comparer le coût des cartes illimitées avec une formule d'abonnement dans un cinéma de proximité. APPRECIEZ LA DIFFERENCE !

En fait, nos cinémas de proximité nous offrent des prix plus bas pour un plaisir égal.
Alors , consommons le cinéma intelligemment et nous constaterons qu'il n'est pas cher.

            Mon livre, « Les tournages de films dans le Nord-Pas-de-Calais » a été présenté le vendredi 21 novembre au cours d’une soirée spéciale à l’Espace Robert Hossein à Merville. Francis Campagne, adjoint délégué à la culture fit un bref rappel de la bibliographie de l’auteur. Il donna ensuite la parole à Patrice Dufossé, l’éditeur et à moi-même, l’auteur du livre. Jacques Parent, Maire de la commune et Conseiller Général, clôtura cette présentation en affirmant l’importance pour une ville de soutenir le réseau associatif. La ville de Merville est la seule collectivité locale qui soutient la diffusion des livres écrits par les auteurs de la commune.

            Un cocktail dînatoire était ensuite offert aux 110 invités, pendant la séance de dédicaces.

            Pour clôturer la soirée, le film tourné à Roubaix, « Pierre et Djemila » fut projeté dans la salle du cinéma de l’espace culturel.

                       Mais revenons au livre. Au niveau de la forme, il est conçu de la même manière que « Les cinémas du Nord-Pas-de-Calais » sorti en 2005. La couverture est rigide (style BD), la reliure est cousue et le papier est de qualité. Les deux livres ont le même format : 21/27. Celui-ci fait 126 pages qui évoquent plus ou moins les deux cents films tournés totalement ou partiellement dans la région. Je n’ai pas voulu faire une filmographie. Le livre contient des informations historiques, des anecdotes et de nombreux documents visuels.

            Les chapitres reprennent différents thèmes. « Les enfants du pays » présente les œuvres des réalisateurs nés dans la région et qui ont posé leurs caméras « dins ch’Nord » : Léopold Simons, René Féret, Etienne Chatiliez, René Gilson, Arnaud Desplechin, Pierre Richard, Bruno Dumont, Dany Boon, etc. Puis, il y a les habitués, ceux qui ne sont pas de chez nous et qui sont venus plusieurs fois comme Maurice Pialat : « L’enfance nue, Passe ton bac d’abord, sous le soleil de Satan ». Puis la question se pose : Pourquoi les producteurs ont choisi de tourner dans les « Hauts de France » ? Il y a eu les mines : « Le point du jour, Germinal, (à plusieurs reprises), Le brasier ». Certaines motivations sont liées au fait que l’action se passe dans la région : « Les misérables », « La femme flic », Week-end à Zuydcoote ». Il y a aussi la côte d’Opale, la proximité de Paris, les industries (ou leurs friches actuellement), les spécificités de la région comme son folklore avec le carnaval et les géants : « Quand la mer monte, Karnaval ». Puis, un chapitre est consacré aux figurants, la meilleure source d’informations pour un livre de ce genre, un autre parle des cinéastes militants, puis des téléfilms dont il serait trop ardu de chercher l’exhaustivité. Il ne se passe pas un jour sans un tournage de téléfilms dans la région. Quand ce ne sont pas des œuvres pour la télévision française, ce sont des productions anglaises qui traversent la Manche. Les courts métrages sont également évoqués : « Omnibus, les diablesses » ; puis les producteurs nordistes et d’autres thèmes encore.

            Une annexe présente à la fin de l’ouvrage un index des films référencés avec l’année de production, le nom du réalisateur et les lieux de tournages.

            Le prix est de 19 € (+ 6,5 € pour envoi postal en colissimo).

            On peut trouver le livre dans les librairies ou au Club Cinéma, 5 rue des lilas 59660 Merville. daniel.granval@wanadoo.fr

Une offre spéciale est proposée aux visiteurs de mon blog

Pour ceux qui souhaitent recevoir mes trois livres

Histoire du cinéma à Merville 12.20

Les cinémas du Nord-Pas-de-Calais 30.00

Les tournages de films dans le Nord-Pas-de-Calais 19.00

C’est

49 € au lieu de 61.20 (+ 6.50 frais d’envoi)

-         Tu as vu la palme d’or ?
-         Euh ! Non.
-         Et « Che », tu l’as vu ?
-         Non plus.
-         Et t’as vu qui comme vedette ?
-         Ben… Jean Pierre Daroussin…
-         Ah ! Et t’as vu combien de films ?
-         Une quarantaine.
-         QUARANTE ! Mais comment tu fais pour ne  pas mélanger ? 

Ce sont les questions rituelles qu’on me pose à chaque retour de Cannes.  

            Les regards envieux que je croise me font comprendre que je suis un privilégié bien chanceux qui a la possibilité d’accéder au saint des saints de l’un des évènements les plus médiatisés au monde. 

            Il y a près de vingt-cinq ans que j’ai connu mon premier festival à Cannes. A l’époque, j’étais emballé. Il ne fallait rien me proposer pendant les dix jours du grand pèlerinage cinématographique. Cannes était ma priorité absolue. Après une interruption de trois ans, j’ai décidé d’y retourner cette année. Alors, voici comment se passe le quotidien d’un festivalier lambda. 

            La première chose à faire en arrivant est le passage au service des accréditations pour retirer le fameux badge qui me donnera le sésame au temple secret. Sans lui, pas d’accès au « cercle des privilégiés » ; ou plutôt, je devrais dire « aux cercles ». Dans un premier temps, je suis fier de faire partie de ceux qui ont cette chance de pouvoir accéder là où la majorité des citoyens n’y a pas droit. Très vite, je m’aperçois qu’à l’intérieur du grand pèlerinage, je suis dans l’échelle du bas. Il y a toute une hiérarchie. Par exemple, je me rend compte que certains ont un accès prioritaire. C’est le cas entre autres des journalistes. Mais, ceux-ci sont soumis également à un système de grades en fonction d’une pastille de couleurs qui figure sur leurs badges. Les plus gradés ont droit en priorité aux conférences de presse importantes, aux grandes soirées des sélections officielles… Chaque année, ils doivent présenter un dossier avec les articles qu’ils ont rédigé sur le festival. En fonction de l’appréciation qui sera faite, ils monteront de grade ou seront rétrogradés, voire même non accrédités. C’est ce qui explique qu’on ne voit jamais de journalistes critiquer négativement le festival. 

            Revenons au festivalier lambda. L’accréditation ne suffit pas pour voir tous les films. Ceux de la sélection officielle nécessitent une invitation particulière et nominative. Je me dirige donc vers une borne Internet pour réserver les places qui m’intéressent pour le lendemain. Je dispose d’un capital de points au départ qui est de 230 et qui augmente de deux unités à l’heure. C’est suffisant pour les trois films de jeudi. Ils valent chacun 50, 50 et 70. Ceux qui n’ont plus suffisamment de points doivent faire la queue au stand de la profession qui les a accrédités ; les exploitants dans mon cas. Certains tenteront d’en obtenir par d’autres festivaliers juste avant la séance. Ce système marchait mieux avant, quand les invitations n’étaient pas nominatives. On fait beaucoup la queue à Cannes. Certains arrivent une heure à l’avance pour une projection à la quinzaine. Ils acceptent d’être parqués comme des bœufs derrière des barrières pendant tout ce temps. Quelquefois la queue s’arrête d’avancer et on ne sait pas pourquoi. C’est ça Cannes. Il ne faut pas chercher à comprendre.

 Le plan Vigipirate n’arrange pas les choses. A chaque entrée, fouille de sac et passage au scanner. Lors d’un contrôle on me dit de déposer mon appareil photos au vestiaire. Il s’agit d’une bricole que j’ai eue en cadeau à un fournisseur. Il ne fonctionne plus. Je le dépose au vestiaire en disant :

-         On m’a dit de vous le donner, tenez je vous le donne.
-         Si vous ne prenez pas un ticket, je ne pourrai pas vous le rendre.
-         Eh bien gardez le. 

Pendant que je m’éloigne, la brave demoiselle me regarde d’un air ahuri. Elle ne sait pas encore quel cadeau empoisonné, je viens de lui faire. 

            Heureusement, au festival, tout le monde ne va pas voir les films. Ce serait impossible. Il y a plus de vingt mille accrédités. Les activités sont multiples. Certains viennent faire des affaires, vendre, acheter des films. C’est l’occasion de se donner des rendez-vous pour finaliser des contrats. D’autres viennent se montrer dans l’espoir d’attirer l’attention d’un producteur ou d’un réalisateur. D’autres encore viennent pour faire la fête ou pour draguer. La chasse aux cocktails et aux soirées privées est leur sport favori. Les dragueurs sont aux anges « les gazelles » pullulent. Puis, il y a ceux qui cherchent les stars. Ils poireautent aux pieds des marches et devant les grands hôtels. Il y a une autre astuce, l’entrée des artistes qui est située derrière le palais. La dernière fois que j’ai emprunté cet accès pour sortir, les photographes mitraillaient un gars sans doute célèbre, mais je ne le connaissais pas. Je n’avais pas le temps d’attendre. Je passais devant la star, au moment où un photographe déclencha son flash. L’homme se mit à jurer. C’est ma trombine qui était sur la photo. Imperturbable, je poursuivais mon trajet. 

           
Cannes, c’est aussi un lieu de surprises. 

Ma plus belle rencontre à Cannes 

            Mai 1987, le soir de la projection officielle de « Pierre et Djemila » de Gérard Blain. J’étais invité à la soirée sur la plage. En me servant des toasts, je me retrouvai à côté d’un monsieur vêtu d’un smoking blanc. Nous échangeons quelques mots et nous nous présentons.

Je m’appelle Jacques Demy, me dit-il. Nous avons discuté pendant une demi heure. C’est comme ça que je sais que « Une chambre en ville » était son film préféré parmi ceux qu’il avait réalisé. 

Une rencontre insolite 

            A l’époque, l’ancien palais existait encore. On y projetait les films de la quinzaine. Je me rends aux toilettes avant la projection. Je me retrouve à côté d’un grand gaillard portant un uniforme bardé de médailles. Comme je n’aime pas les militaires, je le regarde d’un air méprisant et je regagne ma place dans la salle. Je suis à peine installé, qu’un projecteur s’allume et éclaire au balcon un personnage. Je reconnais mon militaire aux médailles. On nous le présente. Il s’agit d’Aldrin, l’un des trois astronautes qui ont marché sur la lune.

Deux jeunes filles esseulées

            C’est la tradition à Cannes qu’il y ait un cocktail ou un repas après la projection officielle. Pour « La vie rêvée des anges », tourné à Lille, Le producteur n’y a pas manqué. Les jeunes comédiennes débutantes, inconnues encore pour quelques jours, étaient seules et désorientées. ¨Personne ne s’intéressait à elles. Des gens du Nord les ont invitées à leur table. Natacha Régnier et Elodie Bouchez n’auront sans doute pas oublié ce geste chaleureux.

            Il y a donc des dizaines de façons d’appréhender le Festival de Cannes. On peut en revenir extrêmement fatigué ou au contraire très détendu. A chacun de voir…

 (Les photos de cet article sont de Francis Campagne).

Daniel Granval

Mai 2008.